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イタリアのアリアと投げキッス:ヨナタン・テテルマン、エルプフィルハーモニーでデビュー

更新:2025年7月4日 16時40分

チリ系アメリカ人のテノール、ヨナタン・テテルマンを新たなスター・テノールと評する声もあれば、「新たなパヴァロッティ」と呼ぶ人さえいます。木曜の晩、彼はエルプフィルハーモニーでデビューを果たしました。全3回のドイツ公演の初日です。

執筆:Marcus Stäbler、Miriam Stolzenwald

ハンブルクのエルプフィルハーモニーは満席で、それどころか席数を超える入りでした。舞台上のオーケストラの後ろにも聴衆が座っています。皆さん、フレデリック・シャスラン指揮ハンブルク・カメラータとともに歌うテノール、ヨナタン・テテルマンを聴くために集まりました。プログラムは、ヴェルディ、プッチーニ、ポンキエッリ、マスカーニによる大オペラのテノール・アリアです。

耳が痛くなる寸前までびりびりと響く声

ヨナタン・テテルマンは、驚異的な歌手が並外れた輝きを放ちながら舞台に立っていることを、すぐに示します。彼が声を解き放つと、いくつかの音は鼓膜にびりびりと心地よく響きます。本当に最高の歌手にしか起こらないことです。痛みの限界ぎりぎりのこの響き、実に素晴らしいです。そのうえテテルマンは、バリトン的とも言える美しい暗めの音色と、温かな安定感を声に備えています。

イタリア・レパートリーにふさわしい声

歌手の道に進む前、ヨナタン・テテルマンは3年間、マンハッタンのディスコやクラブでDJをして生計を立てていました。

テテルマンはアリアを趣味よく歌い上げます。その声には、イタリア・レパートリーに欠かせない、むせび泣くような響きもあります。喉の力を見せつけるタイプのテノールではなく、繊細に美しく歌う歌手です。それが聴衆に感銘を与えます。

テテルマンは国際的に名を成し、「椿姫」のアルフレードや「蝶々夫人」のピンカートンといった役を、ロイヤル・オペラ・ハウス・コヴェント・ガーデンやメトロポリタン歌劇場などで歌っています。とりわけプッチーニ歌手として評価を確立しました。エルプフィルハーモニーでもプッチーニがプログラムに入り、ほかの有名なアリアも並びました。前半は ヴェルディのみ、後半はポンキエッリ、マスカーニ、そして最後にプッチーニと、他のイタリア人作曲家が続きました。このレパートリーにまさにふさわしい声の持ち主ですから、理にかなった選曲です。

異なるアリアが次々に入れ替わり、疲れを覚える

著名な歌手を迎えるスターの夕べの多くと同様に、プログラムが寄せ集めになりがちな点は、基本的に難しいところです。まったく異なるオペラの抜粋がつなぎ合わされます。内容面でも舞台上でも、絶え間なく、時に骨の折れる行ったり来たりが続きます。テノールがアリアを歌い、いったん退場し、オーケストラが序曲や間奏曲を演奏し、再びテノールが登場して拍手が起こり、3、4分のアリアをまた歌って退場する、というように続きます。これでは本当の意味での大きな緊張の弧は生まれません。長く続くと疲れますし、オーケストラも決して見事な出来とは言えませんでした。それでも、ヨナタン・テテルマンが一曲一曲をとても美しく歌っていることに変わりはありません。

嵐のような拍手

聴衆はヨナタン・テテルマンに魅了されました。最初のアリアの直後から大きなブラヴォーの嵐が起こり、休憩前にはもう最初のアンコールがありました。テテルマンは、ヴェルディのアリア「Di quella pira」をすぐにもう一度歌いたかったようです。良い雰囲気はコンサートの終わりにかけてさらに高まり、「誰も寝てはならぬ」の最後の「vincerò」では、聴衆の嵐のような拍手がオーケストラの後奏にまで押し寄せました。

魅力的なテノールの仕草

テノール、ヨナタン・テテルマンにとってこの晩は大成功でしたが、彼はそれに好感の持てる巧みな態度で応えます。舞台のさまざまな方向、前へ、左へ、右へ、後ろへと向かって歌います。最後には聴衆に投げキッスを送りますが、これも彼がとても魅力的に、さりげなく取り入れる数多くのテノールらしい小さな仕草の一つです。アンコールでは、舞台上に座る人々の後ろを通り、直接その人たちに向かって歌いかけます。彼は聴衆の心をつかむ術を心得ており、それを心から楽しんでいることが伝わってきます。素晴らしいデビューでした。